《一秒钟》的故事极简朴，简朴得不像这个年月的院线影戏。
张九声，一个劳改犯，从劳改农场里跑出来，追着影戏胶片跑，一直跑到了沙漠里的"二分厂"，就为看一眼要放映的《英雄后代》前的22号新闻简报。简报里有他14岁的女儿。这个女儿已经死了，固然，这个主要信息在上映的版本里被删除了，观众只能从隐晦的台词里猜测出一二。
一个失去女儿的父亲，疯狂地要看到影戏，过程中遇到重重障碍。他遇到的障碍，遇到的人关联着属于谁人时代的气氛和人性，这就是《一秒钟》的故事主线。
一方面由于要规避"技术问题"，另一方面也的确是导演张艺谋小我私家的胶片情结，在影戏的官方宣传口径里，《一秒钟》被形貌为"一封写给影戏的情书"。
在《一秒钟》里，影戏，或者说胶片是故事的主角之一。
胶片用床单抬进礼堂，被挂满整个舞台，冲洗、擦拭、扇风……导演用浪漫的镜头出现了一整套胶片抢救流程。
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但在这封写给影戏的情书里，张九声、刘闺女和放映员范影戏都没那么爱影戏，至少爱得不单纯。
张九声眼中的"影戏"是一个14岁女孩。
小女孩刘闺女也一起追逐影戏，走过一个个村子，跨过沙漠，差点把自己活成个野人。
很多人以为，未删减版本的《一秒钟》是张艺谋近二十年来最好的影戏。
无论是影戏故事发生的“文革”年月，照样当下，影戏都是“有用”的器械，它是主要的宣传和舆论指导工具，这一点从没变过。
至于《一秒钟》是不是近年来的“最好”，每小我私家看法都不大相同，但《一秒钟》绝对是张艺谋最近二十年来，能留给影评人和观众最大解读空间的影戏。
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